Вчера, 23.07 на Одесский международный кинофестиваль, который проходит при поддержке ТМ «Шустов», прибыл известный режиссер Юрий Мамин. В 1988 году на фестивале «Золотой Дюк», в Одессе, он получил сразу три награды за фильм «Фонтан»: Гран-при, Приз критики, Приз киноклубов. И вот Юрий снова здесь - на этот раз он представил картину «Не думай про белых обезьян» и провел мастер-класс «Монтажное мышление».
Кино, по мнению Юрия Мамина, - это самая последовательная возможность запечатлеть сновидения: "Мне кажется, человек потому и создает произведение искусства, что хочет поделиться своими фантазиями, возникающими в большей части во сне". В дальнейшем можно будет ожидать полного эффекта присутствия - голографическое кино, уверяет режиссер.
"С чем работает кино в отличие от других искусств?", - задает вопрос аудитории Юрий Мамин. Ответ был спрятан в теме мастер-класса - кино оперирует монтажом. "Говорящая голова" на экране казалась в первые мгновения становления кино чем-то демоническим. А все потому, что человек не рождается с монтажным чувством. Его необходимо воспитывать. Это и есть первый совет и задание Юрия Мамина начинающим режиссерам, операторам и монтажерам. Он предлагает представить себе раскадровку процесса "смеркалось".
Дело в том, что монтажное и поэтическое мышления - два противоречащих друг другу процесса. Юрий говорит о поэтах, которые создают прекрасные образы, однако оставляют их неподвижными. Совершенно иная задача стоит перед поэтом-кинематографистом. Автор обязан задать точку отсчета - продумать экспозицию, а затем разворачивать повествование. Однако не достаточно просто начать рассказывать, необходимо интриговать зрителя, заинтересовывать его.
И вот здесь начинает проявляться ваше монтажное мышление. Оно может быть клиповым, с очень быстрой сменой кадров, или плавным, с продолжительными сценами, когда камера беспрерывно снимает. Первый метод позволяет быстро донести идею зрителю, в воплощении он менее затратный. Второй метод, называемый внутрикадровым монтажом, позволяет погрузить зрителя в атмосферу происходящего, сделать его сопричастным происходящему на экране. Однако такое монтажное решение требует высокой подготовки.
О том, как приобрести необходимые знания, Юрий Мамин советует смотреть кино, всматриваться и вглядываться в технику съемки. Он предлагает не пропускать вторые и третьи планы, следить за раскованным кино Тома Тыквера и доведенным до совершенства внутрикадровым монтажом Брайана Де Пальмы.

Источник: Информационный сайт Одессы www.misto.odessa.ua

Вернуться назад »